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1896年夏，他再度到布列塔尼，他认识了澳大利亚印象派风格的画家约翰.鲁赛尔，他经常和马蒂斯谈到莫奈和凡-高如何坚持自己作画，无视他人的想法，把独创性看得髙于一切。上海名片印刷介绍马蒂斯对于二位画家风格之差异不能不为之震动，但在他自己的艺术里没有立即的变化。那个夏天他主要作了一幅《布列顿的女侍者》，其效果只是一幅在布列塔尼海边光线里的荷兰室内景画。他在完成一幅《餐桌》时，已掌握印象主义画派技巧，此后就自己随意画。在这承上启下之际，他记得莫罗的多 次预见：“你天生要简化绘画”。

1897年3月，马蒂斯得到意外的好运，有鼓励他的老师，有人支持，又得到官方承认。他成为同学之中的当然领袖。一个月之后，《餐桌》在沙龙展出时，他第一次受到公开的攻击。当时有许多人对印象主义仍然看不顺眼。到1900年，几乎人们都认为画家不再限于模仿所见到的一切，画家可以随心所欲地使用色彩，改变形，处理对象；他可以増加，可以删减，不是自然的忠实仆人。马蒂斯觉得处境特别困难，往往很难决定什么是他最想作的。

I898年初，马蒂斯结婚了。妻子不但有貌，更具美德，在困难的年代里，没有人会如此坚定忠诚,足智多谋。夫妇短期旅行回巴黎时，莫罗已死于癌症。上海名片设计介绍马蒂斯痛苦地思念莫罗，他开始走入逆境。他在沙龙的支持者夏凡奈已去世，其他人不愿为了有争议的绘画而惹麻烦。对于他，巴黎巳成为一片沙漠。为了生计，他必需寻找较一般的工作。

做父亲的对儿子的画家生涯感到惶恐和失望，取消了微薄的资助。马蒂斯无别的选择，只好回到家乡。1902-1903年是他一生中最难熬的日子，他的画很少有买主，全赖妻子开个小帽店维持家庭。倒是在极度困难之中，马蒂斯终于发现他的绘画应往何处去，是塞尚给他指明了方向。

马蒂斯在访问名画商伏纳尔时，看到很多塞尚的作品。这位画商具有与众不同的生意感，他善于识别作品，敢于购买无人问津的画家的画。伏纳尔手中塞尚、德加、雷诺阿等人的画不计其数。上海名片制作介绍1939年他去世时，他所有的这些画家的杰作比任何博物馆都多。在塞尚的画上马蒂斯看到莫罗的忠告:“使绘画单纯”，他只画出自己观念中最基本的因素。他好不容易凑了五百法郎在伏纳尔那里买了塞尚的小幅油画《三个浴者》。在生活困难时，他也不肯脱手，他需要此画如同深海的潜水者需要氧气一样。

不久他尽力表现永恒和奇异触目的色彩，以求达到新的强度；给模特儿配以橙色的背景，把鼻子和眉毛画成一条不断的镰刀形的线。

虽然完全不写实，但画面上看来更生动。这种画法使他情绪紧张。在画架边，他颤抖、流泪、诅咒、出汗，控制不住激动。他的日常生活是轻松的，而画画时却痛苦不安。 在凡高的回顾展览时，马蒂斯认识了特朗和弗拉芒克，从此开始了有成果的友谊。与青年画家结交，这也是个新奇的经验，他自己好象年轻了十年，并开拓了新的境界。有人指摘马蒂斯从来没有画出如他所看见的女人，马蒂斯回答 “我不画女人，我画一幅画”。他认为绘画是独立存在的，不属于所画的物体，画只属于它本身形成的原则。