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普桑可以说生活在古墓和纪念碑之中，他的心灵总是活跃在逝去巳久的年代里。因而，他的绘画是从希腊和罗马的喷泉中流出来的。上海名片印刷介绍他挖掘、测量，时时希望发现古代艺术的奥秘。他曾仔细观看、揣摩拉斐尔所做的一切，想在其中找到一个公式，希望能造出一种古典的风格。他画古代英雄、神、仙女、荷马和维吉尔，或者从《圣经》中取材，画些紧张事件以取悦教士，画得十分出色，因为他善于分析计箅，似乎他既有测量员的头脑也有诗人的气质。他对于陈腐的细节极端厌恶。

在他的绘画里，既无戏剧性，也没有动作，但看上去非常自然，没有多余之物，既不过分，也没有不足之处；一切景物都恰到好处，光洁，稳重。他成为艺术家之中的宠儿，全在于他有构成 一幅画的全能技巧。毫无疑问，普桑在他的心灵之中有英雄的法国人气质，但是他的绘画主题并不是这样。他的《阿卡第亚的牧人》整个画面如此静穆，平稳，给人一种永恒的感觉。上海名片制作介绍人物完美得使人肃然起敬，就连那背景环境也无一处不是理想的，希腊式的。“阿卡第亚”本来就是乐土，这幅画把人带到这样一个无任何尘世騷扰的世界。但是三个牧人望着墓碑上的字，猜测它的含意，又隐约启示着死亡是不可避免的。

另一个到罗马的法国画家是为了景仰古代罗马人的英雄气概而去的，他是克劳德‘洛兰。他和普桑不一样，仅受到很少的教育。他努力追求雄 伟的风格，但未实现;而直接观察大自然，却得到启发。他热爱自然如同全心恋爱一个女孩子一样。他画的人物都是不重 要的人们，但是所创造的情景永远不会陈腐，是金色光芒照亮着的宁静情景，他画下了光的美。上海名片设计介绍虽然当时西班牙国王和教皇、主教们曾收藏他的画，但当时纯风景画极少，他也不敢多画。他的主题画，人物极小，以风景为主。他精于表现天空落日的美和光射到海面上的微波。在风景画尚未被一般人所接受的17世纪，洛兰已有所建树，他有“风景画之父”之称。

乔治.德-拉‘图尔被忽视了三个世纪之久，近年来才被发现，给予很高的评价。在这位17世纪画家的作品中，人物的形就有带棱角的几何形的处理，使人想起现代艺术中概括变形的手法，甚至想到立方主义。但是使他获得艺术家名声的，并非全是技巧。他从晚期意大利画家那里吸收了舞台灯光的效果，加上他自己独有的那种深刻又神秘的气氛渲染，他的心灵产生如同原始人一般单纯的信仰。他的画里仅仅使用一支蜡烛照亮，看上去富于戏剧性，如《圣西巴斯蒂安》之中的人物，既和善又严肃。在他的《玛德兰娜》中表现一个放荡女人的忏悔心情，拿着的骷髅头骨象征死亡,火苗照着她孤独清苦的生活。